フィフネルの宇宙服 コード

in
｜EM9｜Ebm6｜Bb/D｜Dbdim｜
｜Cm7｜Cm7｜Eb/F｜Eb/F E7b5｜
a
｜EbM7｜F/Eb｜EbM7｜F/Eb D/F#｜
｜Gm GmM7/Gb｜Gm7/F Em7b5｜Cm7｜F/Eb E7b5｜
a^
｜EbM7｜F/Eb｜EbM7｜F/Eb D/F#｜
｜Gm GmM7/Gb｜Gm7/F Em7b5｜Cm7｜F/Eb E7b5｜
b
｜EbM7｜Ebm6｜Bb/D｜Bb/D｜
｜Dbdim｜Dbdim｜Cm7｜Eb/F｜
s
｜EM7｜Ebm6｜Bb/D｜Dbdim｜
｜Cm7｜F/Eb D/F#｜Gm7｜C7(9)｜
s^
｜EbM7｜Ebm6｜Bb/D｜Dbdim｜
｜EbM7 F#dim｜Gm7 C7(9)｜Eb/F｜Eb/Bb｜

Gsolo
｜EbM9｜Ebm6｜Bb/D｜Dbdim｜
｜Cm7｜Eb/F D/F#｜Gm7｜C7(9)｜
｜EbM7｜Ebm6｜Bb/D｜Dbdim｜
｜EbM7 F#dim｜Gm7 C7(9)｜Eb/F｜Eb/Bb｜

c?

｜EbM7｜EbM7｜Dm7｜Dm7｜
｜DbM7｜DbM7｜Cm7｜Eb/F｜
end?
｜EbM9｜Ebm6｜Bb/D｜Dbdim｜
｜Cm7｜Cm7｜Eb/F｜Eb/F｜

｜Gb/Ab｜｜｜｜
fine
｜｜｜｜｜

｜｜｜｜｜
｜｜｜｜｜

｜1｜4#m7b5｜3b7/5#｜5｜

｜1｜4#m7b5｜3b7/5#｜5｜
という変態ブリッジ進行を生み出してしまった
KeyCだと
｜C｜F#m7b5｜Eb7/G#｜G｜
対応スケールなんだろう。ちょっとブルースな雰囲気も感じる。Cルートだとフリギア？
Ebミクソと見るのか、Abメジャーと見ればいいのか、Fマイナーブルースと見るか

変位和音一覧

ナポリの6（ナポリの2と表現されることもある）＝7b/2
Key0だとB♭/D

ナポリ2キーの5＝ナポリの2は、短調の半音上のメジャースケール、それの5
KeyAmだと、Bbメジャーキーの57だからF7
KeyCだと、C#メジャーキーの57だからAb7

ドリアの4＝2
Key0だとD

MONACAドミナント＝ドミナントの5度を半音上げ、解決先ルートの半音上をバスにする
Key0だとGaug/C#

月の2+＝スケールの4の音がバスの時はスケールの2度を♯出来る
Key0だとF6がF7に、Bm7-5のバスをFにするならF7-5に出来る

ドッペルの♭5＝ドッペルドミナントの5度を♭出来る
Key0だと、D7⇒G7⇒Cが、D7-5⇒G7⇒C等

ピカルディの3＝短調の主和音をメジャーコードにする、アセンション・救済の表現が目的
Key0だとA

アディオスメジャー＝長調の最後のトニックを6にする、アディオス感の演出が目的
Key0だとA

Angel Snow In

In
｜4M7｜5sus4 57｜3m7｜6m7｜
｜7m7b5｜37｜6m 3/5#｜5m7 17sus2｜
｜4#m7-5｜77｜3m7｜2#6｜
｜2m7｜5｜2m7-5/1｜1｜

みんな大好き4#m7-5

-5
と
b5
は同じ意味なんだけど、7m7b5の時は、b5って書いて、それ以外は-5って書く癖があるらしい

普通にローマ数字で書きなさい！　って感じか


｜｜｜｜｜
｜｜｜｜｜

MONACA的リハモ、ドミナントコード 37→3aug/7b

｜1｜7m7b5｜37｜6m｜

37→6m
これはドミナントモーション

37のドミナントコードをMONACAっぽくリハモすると、
3aug/7b　になる…かも

リハモ適用後
｜1｜7m7b5｜3aug/7b｜6m｜

下降型クリシェベースラインが自然と出来上がる

続いて、

｜5m7｜17｜4｜3m7等｜

と続くのはよくある感じだと思う

17→4
これもドミナントモーション

17のドミナントコードをMONACAっぽくリハモすると、
1aug/4#　になる…と思う

リハモ適用後
｜5m7｜1aug/4#｜4｜3m7等｜

ここでも、下降型クリシェベースラインが発生した
6mと5m7の間に、パッシングディミニッシュを入れてみたりすると、
クロマチック下降型ベースラインクリシェが出来上がる…はず

｜1｜7m7b5｜3aug/7b｜6m 6bdim7｜
｜5m7｜1aug/4#｜4｜3m7｜

ちなみに、aug分数コードの時は、ホールトーンスケールか、ミクソリディアン♭6スケール、リディアンスケール、リディアン♭7スケール等、コードに当てはまるスケールなら基本なんでも使えると思うけど、原則としてはホールトーンで、それ以外のスケールは派生スケールとして使用可能…っていう感じがする

追記～おんがくアイカツを見て～

2018年7月12日、９時２０分
田中秀和さんのaug感は、ドミナントだけではなくトニックとしても扱うらしい
トニックにテンション足して、省略した結果augの構成音が残ったということかな

この記事だと、完全にドミナント的に扱ってるから、MONACA的って表現はおかしいのかもなぁ

神前暁さんのaug感は経過和音的な認識なのかな、トニックよりはドミナント的認識だと思う
b13テンション的に使ってる感じもする




トニック、サブドミナント、ドミナント、どの役割でもいいから、
とあるコードに対しテンションを追加、そして省略、残った音を適切にボイシング、
そのコードネームがXaug

テンションを足すにはスケールが見えていないと行けないから

・スケール決定　☆1
・テンション追加
・テンション省略
・残った音をボイシング
・コードネームがaugだったり色々

そして、多分これは変なのかもだけど…

・残ったコード構成音に一致するスケールを再決定
・コードに対するアベイラブルノートスケールが決定

っていうのも考えられる気がする
もちろん、☆1のスケールでもいいんだけどね